CLARIAUDIENCIAS
Víctor Nubla
2003
Biblioteca para Misántropos
(coproducción M.E.)
Ciertamente, buena parte
de la confusión existente ha sido creada desde el propio mundo de
la música. Frente al esfuerzo de precisión de la
naturaleza del objeto sonoro debido a Pierre Schaeffer, complejo en el
detalle pero diáfano en su argumento central, buena parte
de la creación y la crítica musical de las últimas
décadas ha contribuído en gran medida a la
confusión de la que hablamos. Sirva como ilustración la
deriva del concepto de escultura sonora, desde su acepción
inicial destinada a subrayar la percepción espacial del sonido a
su consideración actual, tan común, como mera
denominación de un objeto o artefacto visible que, por lo
demás, suena. Parecida reflexión cabe hacer sobre otro
célebre concepto, el de paisaje sonoro. A partir de la
confusión entre la ecología sonora y la experiencia
estética, o por decirlo de otro modo, entre las conclusiones que
arrojan los estudios de impacto ambiental y la libertad de
creación artística, Murray Schafer y sus epígonos
conservacionistas han venido a impulsar lo que Francisco López ha
llamado la disipación de la música. Afortunadamente,
Michel Chion ha tenido el acierto de explorar en profundidad la
extensión de un malentendido del que sólo parecen haberse
mantenido siempre a salvo los poetas.
SISTEMAS DE INTERPRETACIÓN
DEL
MUNDO Víctor Nubla 2003 Biblioteca para Misántropos (coproducción M.E.)
Cuando estudiamos el poso del café en el fondo de una taza de
té, accedemos a una interpretación del mundo exigua pero
estimulante, breve pero sugestiva, amarga aunque digestiva. Y el mundo
resulta ser amplio y verde, lleno de barro de la última lluvia, a
esa hora en que los árboles ejercen una noche prematura sobre
las plantaciones y los sonidos parecen reflejarse en el silencio que
precede a la oscuridad. Cuando los últimos pájaros del
día se llaman entre sí en un banquete de mosquitos y las
ranas comienzan su grave cliquear acuático. Un mundo de esmeralda
y agua, de selva y olores frescos, de ramas rozadas por cuerpos
sigilosos y elásticos que merodean por caminos invisibles. Un
mundo de volver a casa, en hilera, encendiendo las primeras linternas a
la vez que se iluminan las primeras estrellas, pisando sobre los pasos
del que nos precede, sintiendo picaduras en los brazos y en la cara,
agachando la cabeza cuando una bandada de murciélagos atraviesa
el sendero resbaladizo y viendo a poca distancia la lámpara
confortable que el viento hace oscilar y el humo de la chimenea que el
viento hace cambiar de dirección. Ladridos de los perros, que ya
nos han olfateado, como nosotros la sopa en el puchero. Y llegada, stop.
Cenar, café, té, y fumar mientras se interpreta el mundo
mediante el poso del café en el fondo de una taza de té;
al lado del fuego, mientras se secan las botas, y quiere decir: vigilan
las mangostas.
(LA)
MÚSICA (COMO) DESTORNILLADOR
Víctor Nubla
portada, diseño e ilustraciones
de Martín Valerio
2003
colección Audiotextos
Colectivo Actividad
En 1877, el mismo
año en que Leonard Mälzel, mecánico austríaco,
construía el Panharmonicon, una orquesta de 42 autómatas
mecánicos, el físico estadounidense Robert William Wood
inventaba la luz negra. Ya hacía 45 años que el
también físico belga Joseph Plateau había puesto en
funcionamiento el primer estroboscopio. Faltaban 55 y 67 años
respectivamente para que algunas de las verdaderas celebridades de
nuestra era sembraran la semilla de su reconocimiento: Alfred Nobel en
1932, inventando la nitroglicerina y Werner Von Braun en 1944,
diseñando el misil V2. De la invención del disco compacto
sólo consta la fecha (1972), pero ya ningún autor.
En los sargazos de la postmodernidad (éso que se disuelve tan
rápidamente en cuanto se habla de nueva era o revolución
techno), somos pescadores a la vez que vigilantes de la playa o
cousteaus de sus profundidades. Así que el excedente cultural de
la industria pura y dura nos da tema para hablar y hasta pensar.
Entonces surgen los teóricos de debajo de los maderos carcomidos
procedentes de naufragios desconocidos. Se levantan las voces que se
deben levantar o no, para dejar bien claro que se reivindica lo que
existe, ya que, una vez activado el disolvente, entramos en el
territorio mental de lo globalmente exclusivo, donde el observador
depende del fenómeno observado, y no al revés.
TRATADO SOBRE LOS FRENOS Víctor Nubla primeras 6 ediciones en Los Libros del Khan 1997-2001
reedición comentada 2004 Biblioteca para Misántropos (coproducción M.E.)
Mientras tanto,
habremos de seguir lamentando que las aves huyan del pan, que no existan
nuestros estabilizadores, ya que jamás los hemos creado,
etcétera. En el remolino todo vale. En la conejera se compulsan
las «noticias» tal como van llegando; se valora el desorden.
Se ponen a punto estrategias de paja que hacen revolotear las briznas
en turbulentas alteraciones, «metiéndose» en los
oídos de ver, irritando los ojos de oler, molestando en los
sabores...
Esos inconvenientes naturales están previstos, se tolera que
calienten lo frío y «enfríen» lo caliente.
Incluso son muy tenidos en cuenta por «comunidades»
aparentemente pragmáticas o antediluvianas. Los vestigios son
innumerables. Perduran, por ejemplo, en los juegos de azar, en los
símbolos grabados en las antiguas «calzadas» y en las
extravagantes máscaras de boda. La perduración de lo
inconveniente mima los lazos «sociales» y tensa los cables
de transmisión de las fantasías. Por ello, su estructura
recurrente es tan apreciada. Existe además una sabia costumbre
entre los gasterópodos que ilustra perfectamente esta
situación: ante la presencia de un «ilusionista»
profesional o gendarme «marino», no dudan en exhibir cinco
monedas. La primera simboliza la máquina. La segunda, el estrago
de la cosecha. La tercera, el blando recibo de las especies. La cuarta,
el sabor de las ingles y la quinta, el tercer cerebro de la humanidad.
CINC RECEPTES AMB FETGE DE RAP / CINCO
RECETAS
CON HÍGADO DE RAPE / FIVE RECIPES WITH
MONK FISH LIVER VIctor Nubla prólogo
de Llorenç Torrado
ilustraciones Io Casino primera edición 1999 reedición trilingüe 2004 Biblioteca para Misántropos (coproducción M.E.)
Començarem per tenir una agradable conversa amb una ceba, ben escollida d'entre les que rondin per casa en aquell moment.
Sense que això representi cap menyspreu per a ella, haurem de
rostir la ceba a part, que és una cosa que agraeix molt i,
mentrestant, farem el mateix amb 750 gr. de fetges de rap, acompanyats
de dues branques de farigola, un o dos clavells i alfàbrega,
romaní i sàlvia, en fulls o en pols, en la quantitat que
estimem més encertada (una cullereta de cafè de cada una
com a molt). Afegirem sal a discreció. Ara ens trobem amb dues
operacions simultànies que conclouen de manera natural quan
ambdós rostits assoleixen l'estat òptim que esperem
d'ells. Ho deixarem refredar i aprofitarem per batre mitja dotzena
d'ous. Tornem als rostits: cal eixugar molt bé el resultat.
Ara ha arribat el moment de picar molt bé els fetges i
barrejar-los amb la ceba, els ous, un quart de nata líquida
bullida, una copa de brandy, pebre blanc i pebre vermell (dolç) a
discreció i 100 gr. de mantega de porc. Hem d'aconseguir una
massa homogènia. La col·locarem en el motlle, que
prèviament haurem untat amb gelatina, i ho posarem al forn (al
bany maria) a 150° durant 20 minuts.
Cobrim el paté amb ametlla gratinada i el guardem al
frigorífic, sense pressa per menjar-lo, ja que una bona estada en
els territoris del fred li va molt bé.
ENSAYO CONTRA LA
RUEDA
VIctor Nubla 2004 Biblioteca para Misántropos (coproducción M.E.)
Las bicicletas, en realidad, sólo sirven para ir más
deprisa de un lugar a otro. Nos permiten dominar efectivamente tres
dimensiones, lo cual, metafísicamente, no es más meritorio
que usar unos prismáticos, así que lo que domina el
espacio-tiempo no es sólo la mente, como en el caso de la
música, sino también el cuerpo. Porque, en el fondo, no
habría motivo para usar una bicicleta si no quisiéramos
llegar a alguna parte más velozmente que a pie, por lo que la
bicicleta es un objeto de la prisa y por lo tanto, un producto exclusivo
de nuestro tiempo. Intenten llegar a cualquier sitio con bicicleta
más despacio que caminando y verán que es imposible. En
cada ciclista hay una mente que valora la economía del tiempo en
relación al espacio. Hay un ser humano moderno, educado en el
progreso. Como la relación de la bicicleta con el
automóvil no tiene más puntos en común que con el
carro de bueyes, cabe decir que sus supuestas ventajas ecológicas
(no contaminante, silenciosa y sostenible energéticamente) no
pueden ocultar su verdadera razón de ser, que es la de ir
más deprisa a cualquier parte, aunque después haya que
regresar. Como objeto moderno, ingenio que define la arrogancia humana
en su triunfo sobre la ley de la gravedad, sólo tiene sentido en
una cultura del progreso entendido como bien.
MÀGIA
TRIDIMENSIONAL PERENNE
(Sis històries màgiques de Gràcia i un
entreteniment especulatiu sobre la perennitat) VIctor Nubla 2007 Biblioteca para Misántropos (coproducción M.E.)
On acaba el passeig de
Sant Joan, interromput per la Travessera de Gràcia, hi ha dos
monuments. Un d'ells, sosté sobre un elevat pedestal
granític, cobert per la verdor de les grimpadores, una gran
estàtua de bronze. L'estàtua representa a un home abillat a
l'estil del segle XIX que, batuta en mà, sembla dirigir una
orquestra imaginària, o potser el trànsit, passeig avall, o
als vaixells del port, ja que des de la seva elevació, es pot
veure el mar. En realitat està representat dirigint als famosos
cors que ell mateix va fundar, doncs Anselm Clavé,
polític, compositor i poeta, va aprofitar els dos anys de
presó que va complir per participar en la insurrecció de
Barcelona en 1843 contra el pronunciament militar dels generals Prim i
Milans del Bosch, per concebre el moviment coral obrer català.
L'estàtua mostra una cara ferma, dura potser, d'abundant
mostatxo. La mà dreta agafa la batuta per la meitat, sembla que
la vagi a partir en qualsevol moment. Amb l'esquerra, immobilitza contra
la cama el que podria ser un quadern de partitures. Tota
l'expressió és de fermesa, determinació,
concentració i resolució, que, o bé és la
cara que se li ha de posar a un quan dirigeix cors de milers de persones
o bé intenta reflectir el caràcter de l'homenatjat, si
és que va ser ferm, determinat, concentrat i resolt. A
l'esquena del monument a l'insigne filantrop, una altra escultura,
però sense pedestal, feta de pedra calcària sobre un
suport de granit, representa a un frare assegut que acosta la mà
d'un nen al seu pit. És Pedro Ponce de León (circa
1508-1584), monjo benedictí inventor d'un mètode
d'ensenyament oral dels sord-muts.
LA PARTE POR EL TODO VIctor Nubla primera edición 2008 Biblioteca para Misántropos (coproducción M.E.)
Las costumbres aquí son las que cabe esperar en una nave de la
Flota Galáctica suspendida en el cielo estrellado emitiendo
avisos amenazadores a naves que, en principio, sólo se ocupan de
sus propios asuntos. Quien más trabaja es el radiofonista, que
repite con circunspección las frases que va inventando el
capitán, toda vez que ya se decidió no volver a utilizar
la fraseología impuesta por el reglamento de la Flota.
Al aburrido “vamos a disparar” que atronaba en el éter, han
venido a sustituirle frases como “alguien va a tener problemas como no
dé media vuelta” o “no nos interesa ninguna enciclopedia”,
última de las acuñadas por la imaginativa mente del
capitán. Naturalmente, como soy un perro, no las entiendo, pero
me gusta cómo suenan y muevo la cola para demostrar mi
aprobación. En ocasiones ladro en la proximidad del radiofonista,
para que mi voz se sume a las amenazas y el efecto resulte más
inquietante para los intrusos, pero siempre que lo hago me dan una
patada.
Por lo demás, mi vida aquí es placentera, hago ejercicio,
curioseo por los compartimientos, juego con la tripulación
(formada exclusivamente por sádicos betelgueusianos albinos) y
duermo, que, para un perro, es la mejor forma de vigilar.
LOS HECHOS PÉREZ
VIctor Nubla - Juan Crek
primera edición Las Ediciones del Khan 1995 reedición revisada 2009 Biblioteca para Misántropos (coproducción M.E.)
Escucharon hasta que sonó la inconfundible melodía de “La
luna del olvido”, de Soledad López, en una versión para
arpistro, réstole y percusión.
-Hay un campo magnético dislocado aquí.
-Esta tobera está muy asustada. Mirad como tiembla.
Jeremías Clein se acercó para ver mejor a la tobera.
-Tobera -llamó con suavidad-. Tobera, ¿puedes oirnos?
-Sí -respondió entre sollozos la tobera.
-No tienes que culparte.
-Eso, no tienes que culparte -añadieron Pérez y Juanita,
sin saber muy bien a qué se refería Jeremías Clein.
-Pero... -la tobera les miraba con los ojos humedecidos- dejé caer el banco homogéneo de transporte 6...
-Bien, pero eso ya pasó -le dijo Juanita, acariciándole el
indicador ferruginoso de alineamientos- ahora necesitamos que nos
demuestres que no volverá a suceder.
-Confiamos en tí.
-Tú puedes hacerlo, tobera.
-Pero...
-Tobera, vamos a entrar en la cabina.
-Es que...
-Sé que lo harás por nosotros -replicó simplemente Juanita.
EL LLIBRE DELS BÈSTIES (O EL RAPTE DE LA CAPIBARA)
VIctor Nubla - Roger Atrofe
2010 Biblioteca para Misántropos
(coproducció M.E. / Usted Es Un Colectivo)
La seva experiència en “Logopèdia humanoide a partir de
cabrioles aquàtiques”, li donava l’indiscutible posició de
l’expert que, coneixent allò que els humans volem que facin els
dofins, era capaç de que semblés que els dofins ho feien
per que ens agradava, tot i que aquestes sèries de moviments
estan homologades en la comunitat dels dofins i ha estat assignatura
optativa fins i tot a les escoles de balenes de l’Índic i a les
universitats per a orques de Pitt Island, a l’arxipèlag Alexander
i han estat impresses en la memòria col·lectiva humana fa
segles, quan els dofins van decidir establir vincles comercials amb la
nostra espècie. El grup de dofins emprenedors el completava
Kikri-Kik-Kikouik, el semiòleg humanista la feina del qual era
trobar els seudònims artístics per als dofins que
actuàven davant els humans, atesa la dificultat de
pronunciació que per a aquests presentaven els seus noms en la
llengua dofí. Es tractava d’inventar noms curts i amb aquesta
sonoritat vocálica que ens és tan pròpia, que
fossin fàcils de pronunciar per als nens i que també
resultessin familiars per a l’imaginari humà. Per als dofins el
nomenclàtor resultant era feridorament cursi, però com a
bons empressaris, no miràven on no havien de mirar, és a
dir, on el client pot despertar-nos tendresa o compasió.
DERIVAS SENSORIALES David Picó, Miguel Morey, Isaki Lacuesta, Llorenç Torrado y Víctor Nubla
portada de Virgili 2011 Biblioteca para Misántropos
(Coproducción: M.E. / Congre amb Pèsols Foundation)
Ahora tengo delante un horizonte que reverbera entre el azul
desvaído y el morado severo del que parece escaparse una gama de
rosados imposibles. El sonido de las olas que remueven sin cesar
millones de guijarros es el grave de una orquesta en la que varias
decenas de golondrinas de pecho blanco ponen la sonoridad aguda
gritándose unas a otras en plena cacería de mosquitos, que
hoy andan tan cerca de tierra que las golondrinas me rozan la cabeza y
los mosquitos sucumben cada dos por tres en mi cerveza, que tiene un
sabor amargo, ligeramente tostado y se pasea por mi boca con densidad
amable para marchar camino del interior de mí mismo, igual que lo
que sentía hasta ahora y de la misma manera que, llegando hasta
aquí, el olor de la cocina del hotel anuncia una cena inminente y
llena el ambiente de aromas de cebollas y tomates, pimientos y pescados
cocinados lentamente. Es el crepúsculo. Dos estímulos
percibe mi tacto: moscas microrrecolectoras que cosquillean en mi piel
liberándola minuciosamente de la sal del mar y que no me siento
con ánimo de alejar, y una tramontana ligera y acariciadora,
avanzadilla de una noche que promete ser mucho más agitada.
CÓMO CAZA UN DROMEDARIO
Víctor Nubla 2012
Blackie Books
Estoy
siendo líquido. Poco a poco, con extrema prudencia, dejo que mis
partes sólidas se licúen de forma cordial. Convierto mi
carne en mar y doy la bienvenida al mundo de los peces. Me complacen en
especial los graciosos cefalópodos, siempre ávidos,
capaces de realizar complejas operaciones matemáticas gracias a
su sistema estructural, basado en el número ocho. Cada uno de sus
pies, capaz de extenderse y contraerse, es un ábaco de ventosas
contables. Su único cerebro es un prodigio de cálculo
veloz, especializado en el análisis de probabilidades. De
carácter afable y especulativo, los cefalópodos tienen
también sus debilidades. Aman la parte sólida que pervive
en el mundo líquido. Aprecian las concavidades y las exploran con
interés. Siempre obtienen beneficio de los lugares donde no cabe
nada más.
Da gusto verlos, pero también notar el cosquilleo de sus
tentáculos en mis partes sólidas, el contacto gelatinoso,
el cariñoso pellizco de sus picos…
Por su bien y por el mío, he poblado también mi parte
marina con nebulosos bancos de anchoas, crustáceos malhumorados y
moluscos afrutados, como el dátil de mar.
Ahora soy mar y tengo oleaje, de mi evaporación se forman nubes
que derraman mis aguas sobre mis partes sólidas. Por eso he
debido concebir cauces y poner nombre a los ríos que fluyen por
ellos. Algunos de mis peces los remontan ya; esperaré a la
estación seca para ver cómo ese puñado de valientes
agoniza y sabré cuántos de ellos están dispuestos a
arrastrarse sobre mis partes sólidas y respirar. Y aunque en el
futuro nunca regresen al agua, seguirán siendo habitantes del
mar, pues ése es mi nombre, por más tierra que haya en
mí.
EL REGAL DE GLIESE
Víctor Nubla 2012 Les Males Herbes
L'home que, molt sorprès, es va parar a mirar l'intrús, va
afluixar les cames i, arrossegat pel pes del senglar, va caure a la
fossa proferint un crit. El de la nau, en advertir l'accident, es va
afanyar a activar la seva canellera antigravitatòria i va treure
al pobre caçador, i després al senglar, de la trampa. El
neanderthal, que estava terriblement sorprès, no es va clavar de
genolls al terra ni gens semblant al que solem pensar que fan els
éssers primitius davant els avenços de la tecnologia, ja
que llavors no existia més tecnologia que la seva. Al contrari,
va decidir aplicar la que tenia: va agafar el destral de sílex
que portava a l'esquena i va colpejar el para-xocs de la nau de forma
totalment experimental, primer amb suavitat, després amb molta
més força i, quan ja anava a assestar una destralada
definitiva al deflector de radiació exterior, el tripulant va
activar la seva canellera paralitzadora i el va deixar tirat a la neu,
de cara amunt. Es va apropar al presapiens i, inclinant-se verticalment
sobre el seu rostre, va tornar a inquirir:
- De veritat, és molt important, aquí és 41º 24' N, 2º 9' E?
El neanderthal, que va notar com l'efecte paralitzant desapareixia, es
va incorporar, va flexionar les cames i, convertida la seva
respiració en vapor visible en l'aire gelat va dir, estirant-se
tot el possible per adreçar les seves paraules a la cara del
corpulent visitant:
- Rrgga. Grrga. Qnaa. Sucu sucu.
L'intrús va ajustar la seva canellera traductora i es va posar un auricular.
- Com diu?
- Sucu sucu, bugulú.
La canellera va traduir:
- Tu no ets blau.
AMOR ANIMAL
Ilustraciones de Andrea Vicente con textos de Víctor Nubla 2012 Biblioteca para Misántropos
(Coproducción: Panderu Edicions)
Hay muchas variables. Todas ellas extremadamente volátiles.
Departamento de variables volátiles. División de sorpresas
chocantes. Dirección de asuntos frecuentes. Pórtico de
actuación sobre líneas oblícuas y vectores.
Cámara de compensación de valores conversacionales.
Negociado de ánimos contrapuestos. Dispositivo de
regulación de la tensión de lo superficial. Obrador de
conocimientos del otro. Procesador de circunstancialidades. Taller de
reconducción de humores. Factoría de ánimos.
Muelles de desembarco de descoaccionadores de emociones. Paragüero
multifunción, máquina, en fin, concebida para algún
uso. Invocada para una ocasión; descrita meticulosamente,
celebrada con lenguaje preciso y caligrafía sinuosa.
Máquina, en fin, de existencia leve poco dada a resolver
problemas matemáticos; bueno, poco dada a resolver. Una
máquina nominal que a veces es llamada, como si fuera un dios
pequeño o alguien que conoces. Para llenar una página;
para preguntarle por qué.
EL REGALO DE GLIESE
Víctor Nubla
portada e ilustraciones de Pep Boatella 2012 Aristas Martínez
Comenzó el repaso a los acontecimientos del día, tumbado,
mirando al ventilador y dejándose hipnotizar por el giro de las
aspas, pero volvió a notar la solidez del aire, la
congelación de los objetos. Luego, estos fueron desapareciendo de
su vista y notó que respiraba dentro de una escafandra. Estaba
flotando en el espacio exterior y el ventilador cada vez se
parecía más al cuerpo de Juan Ninja, que se acercaba, con
los brazos y las piernas extendidos, girando indolentemente hacia
él. De su escafandra emergía el mango de acero del
puñal. Pensó que debía atraparlo, para que no
siguiese vagando por el sistema solar. Pero aquél era otro
sistema solar: el sol era más pequeño, rojizo. Aquello le
distrajo momentáneamente. Volvió a concentrarse en el
cuerpo de Ninja, y cuando estaba a poco más de un metro, se
dió impulso y trató de agarrarlo, pero erró y se
encontró girando a su vez, alejándose en dirección
contraria. Ahora él también transitaría entre los
planetas, quizá volviera a encontrarse con el cuerpo de Ninja
dentro de mil años, orbitando algún asteroide, atrapados
por su gravedad. Bueno, al menos no estaba solo. Podía hacer el
viaje en compañía de aquella mujer. Le acarició la
nuca, se inclinó sobre ella y la besó, ella se
apretó contra él. Notaba su respiración, ella no
llevaba escafandra. ¿Por qué? Advirtió que
él tampoco. Abrió los ojos y el ventilador giraba de
nuevo. Marie Banlieue le miraba con ojos muy brillantes.
EL VIAJE SECRETO DE ELIDAN MARAU A TRAVÉS DEL MAR DE LECHE Víctor Nubla
portada de Isaac Pérez Vicente 2016 Incorpore
Tras
ellos puede verse un mar azul en calma y un cielo despejado. En el
centro de la imagen, es decir, entre ambos hombres, se ve un velero
navegando de derecha a izquierda con las velas extendidas. A la derecha
del que empuña la es pada se ve una palmera que parece estar a
orillas del mar. En el plano superior, sobre este mismo personaje, se ve
una luna llena en la que se inscribe otra en cuarto creciente, mientras
que sobre el otro protagonista puede verse el sol. De él emanan
diecinueve rayos dorados, y de la luna, dieciocho lágrimas
plateadas. Entre ambos astros vuela un albatros que se aleja en
dirección al horizonte. En la siguiente escena, el hombre de la
espada parece haber cortado de un tajo el brazo derecho del otro, pues
apoya la punta del arma en el suelo, ensangrentada, y el brazo yace en
la arena. De él brota un hilillo rojo, y también del
muñón del hombre de la derecha, que no ha dejado de
sonreír. El albatros se
ve ya más lejos. En la tercera escena, la espada está en
el suelo, como el brazo, y el hombre de la izquierda sostiene en su mano
un objeto que parece tener un mango o puño, pero no es una
espada, sino una pieza metálica en forma de pala invertida,
más ancha cerca del puño, que se va estrechando hacia el
otro extremo. Apunta con ella al lugar donde el brazo ha sido cercenado.
Del extraño objeto brotan tres rayos, uno rojo, otro azul y otro
negro. El albatros es un punto diminuto cercano al horizonte.
Finalmente, la cuarta viñeta muestra la escena final: el brazo ha
crecido a partir del muñón, ha sido restituido, se
entiende que por causa del extraño objeto. El
brazo cortado sigue sobre la arena, donde tres gaviotas se lo
están comiendo, pero el individuo de la derecha vuelve a tener la
extremidad en su cuerpo. El de la izquierda levanta el objeto, que ya
no emite rayos, sino que parece rodeado de un aura blanquecina. Ambos
siguen sonriendo. El albatros ya no puede verse. En el reverso del
folleto sólo hay una frase, escrita en caracteres algo toscos: Tres Milenios y Una Civilización Exterior.
LES INVESTIGACIONS
DEL CAP PENDERGAST
Víctor Nubla
portada de Toni Benages 2016 Les Males Herbes
El despertar va ser
espontani i, excepte una lleugera tremolor a les mans i la
constatació al mirall que sota els ulls se li arreplegaven unes
bosses de pell color regalèssia, l’artemisa no el va destorbar de
fer un bon esmorzar i trucar a la seva unitat a Toronto per saber si hi
havia novetats. I no n’hi havia: el nou escorcoll de la sauna, que
continuava precintada, no va permetre trobar-hi cap agulla diminuta ni
cap altre element sospitós. En Pendergast va demanar si s’havien
exhumat els cossos i, en saber que encara no, va cancel·lar
l’ordre. Començava a comprendre quin era el següent pas a
fer. Certament, l’artemisa havia aclarit l’esperit i aquest estava
disposat a col·laborar amb les idees.
El jutge Qiuxia fumava assegut a la seva confortable cadira
giratòria, que semblava més aviat un sofà elevat,
davant la taula plena de papers. Mirava per la finestra la boira que
s’aixecava del riu i quan es va tombar per donar la benvinguda al cap
Pendergast, aquest va comprovar l’ombra de color regalèssia sota
els seus ulls.
—Es troba bé? —va dir el jutge.
—Sí, em trobo bé. Vostè tenia raó: no es pot
arribar a certes conclusions amb l’únic recurs de
l’intel·lecte sense incórrer en l’angoixa. Calia
reconnectar aquests circuits mentals exacerbats amb altres zones del
cervell, i l’absenta ho ha fet.
—Taboo Gold... Les idees són sovint tabús. Vam mantenir una interessant conversa amb el gos.
—Em temo que aquesta part de la vetllada la va resoldre el meu sistema
nerviós central amb cura de no amoïnar-me. M’he trobat amb
unes sinapsis d’allò més noves mentre em dutxava.
—Així, ara, tot està en harmonia?
—Ho està. Deixaré l’hotel avui, tinc un vol a mitjanit.
Suposo que els resultats de les anàlisis del venedor de
bicicletes són absolutament normals.
—Sí. Són normals.
—M’ho imaginava.
—També té
una petitíssima cicatriu d’una punció al peu.
—És
clar.
LUNA UNO VIctor Nubla 2018 Sirtaki
Éste lleva
ya un buen rato boca abajo en la cuneta polvorienta. Lo han atado a
conciencia y depositado como un fardo, pero no dejan de hablarle y,
aunque ese detalle no garantiza que no quieran matarlo, intenta
tranquilizarse. Al poco, dejan de prestarle atención. Piensa en
otras cosas, la mayoria inexistentes, y así termina por calmarse.
Después, se queda dormido. Sueña que mete al hombre y a
la niña en una botella mientras siguen hablando. Moviendo un
tapón de corcho sobre la embocadura puede modular los sonidos de
las voces que salen del interior. Tapa definitivamente la botella y se
olvida del asunto. Luego, la lanza al mar. Poco más tarde, se
arroja él, todavía atado, con la esperanza de sobrevivir
de una forma misteriosa. Y lo consigue. Por su parte, el hombre y la
niña le dan la vuelta a la botella al considerar su interior como
un universo plegado, pudiendo así salir y moverse con total
libertad en los planos dimensionales que nos son comunes. No han dejado
de hablar en ningún momento.
Eligen un camino y el intérprete se pone a pensar en cómo
llenar aquel vacío. Se le ocurren varias ideas. Son resolutivas
y, como él mismo reconoce, completistas. Le parece bien
porque cierran cosas y quizá así se abran otras, de manera
que establece lo siguiente:
1. La niña son diecisiete estrellas.
2. La zanja es el vientre de un ave.
3. La botella es posible.
4. El hombre amanece.
5. No hay mar.
6. El intérprete confluye con ellos en un lugar sin nombres.
EL TREN CORREU DE LES 12:15 David Picó / VIctor Nubla 2018 Biblioteca para Misántropos
—Doncs aquí, a
banda del tren-correu de les 12:15 no s'espera que passi res més.
Un tren-correu de ben segur que és sòlid, almenys les
vaques, que en saben molt de trens, opinen que ho és.
—Doncs dec estar equivocat, perdoni... No m’estranya, m’han dit que
aquí un es pot equivocar de gust, que hi ha una llarga
tradició de nyaps i grans personalitats de l’error.
—Sí, té raó, sense anar més lluny, i
és cert que no va gaire lluny perquè no arriba a passar,
el tren-correu de les 12:15 s'equivoca sempre d'hora i d'andana, fins i
tot d'estació i de poble...
—És destacable que s’esperi a tants llocs un tren que no arriba
mai. Si un dia arriba, la decepció serà molt gran. Ai! Que
agradable és equivocar-se aquí. Miri, el convido a una
ronda d’errors, si li sembla bé.
—Accepto! Aquest és un dels millors llocs on equivocar-se. De
fet, hi vinc sovint per equivocació. Poques vegades l'encerto.
—A mi m’han explicat que hi ha un altre lloc millor. Hi vaig anar i era un error, però no tan bo com aquest.
—Si em permet, considero que és un error pensar d'aquesta manera
errònia que pot conduir a error de manera equivocada.
—Trobo molt equivocada la seva consideració, el felicito erròniament.
—No hi ha cap dubte que en algun moment ens hem equivocat, això és molt desencertat.
—Porto no encertant-la molts anys i crec que no ens hem equivocat tant.
Però dec estar equivocat. També dec estar aquí
perquè no recordo estar a un altre lloc.
—Perdoni, però jo diria que vostè no està aquí. Ho intueixo perquè jo no hi estic, tampoc.
LA CIENCIA A LA LUZ DEL MISTERIO VIctor Nubla 2018 Turner
En el año 1999
la NASA lanzó la sonda Pathfinder, que tenía que aterrizar
en Marte y enviar imágenes que se podrían ver globalmente
por internet. Las universidades estadounidenses solicitaron a la
agencia espacial que incluyera un micrófono en la sonda, para
escuchar el sonido del planeta, el viento soplando a través de su
ligera y polvorienta atmósfera o el propio ruido del
vehículo de exploración que soltó la sonda. Era un
experimento científico inaudito hasta entonces. La NASA
accedió con tal de que el micrófono solamente funcionara…
¡diez segundos al día!
La pirámide sensorial de nuestra cultura está presidida
por el sentido de la vista. Supongo que las imágenes de Marte que
envió el robot Pathfinder o las que todavía suministra
Opportunity, que sigue circulando por la superficie del planeta, nos
permiten imaginarnos allí; la estructura psíquica
resultante de nuestra cultura visual contiene un sistema plenamente
logrado y casi automático de relaciones individuales con la
imagen. Uno “ha estado” en Marte de una forma tan verídica como
la visita a Tatooine que todos hemos hecho al seguir las aventuras de
Anakin Skywalker o, en una comparación más literal, una
vez pasados por la agencia de vacaciones Total Recall. La experiencia
sonora no ofrece normalmente la posibilidad de incluir el fantasma de
uno mismo. La música hace imaginar, está claro, pero no
imaginarse. La exacerbación del protagonismo y la volatilidad del
mismo cuando el individuo no se siente fijado documentalmente en la
acción hacen que nuestra práctica cultural de consumo de
la música sea sobre todo colectiva, en el sentido de que nos
encontramos para escucharla y también de que escuchamos aquello
que escuchan los otros. Solamente de este modo la música puede
acabar siendo un escenario.
